РОССИ, Карл.

(Rossi, Carl., 1775-1849) русский архитектор, представитель позднего классицизма. Родился в Петербурге (сын итальянского дворянина и балерины Г. Росси). С 1796 г. работал помощником архитектора В. Бренны. У Бренны юный Росси воспринял мастерство декоратора, у Кваренги - искусство композиции, у Камерона - изящество прорисовки архитектурных деталей, у Баженова - широкий градостроительный подход. В 1802 г. молодой император Александр I благосклонно принял у начинающего зодчего альбом его архитектурных упражнений и разрешил двухлетнюю поездку за границу вместе с Бренной. В Италии Росси обучался во Флорентийской академии. В 1804 г. назначен художником на стекольный и фарфоровый заводы в Петербурге, в 1806 г. - архитектором Кабинета его величества, в 1809 г. направлен в Экспедицию Кремлёвского строения в Москву. Среди ранних работ - перестройка Путевого дворца в Твери (1809 г.). В 1815 г. вернулся в Петербург, с 1816 г. один из главных архитекторов Комитета для строений и гидравлических работ. С этого времени начался период расцвета творчества Росси, создавшего на основе обширных градостроительных планов ряд монументальных ансамблей Петербурга, которые во многом определили облик центральных частей города. После сооружения живописного дворцово-паркового комплекса на Елагином острове (1818-1822 гг.) Росси осуществил строительство величественного Михайловского дворца (1819-1825 гг.; ныне здание Русского музея) и торжественного ансамбля Михайловской площади (ныне Искусств площадь), и Михайловской улицы (ныне улица Бродского), соединяющей её с Невским проспектом. Выполненные по проекту Росси интерьеры Михайловского дворца свидетельствуют о его высоком мастерстве декоратора. В 1819-1929 гг. Росси возвёл ансамбль Главного штаба, смело решив трудную композиционную и планировочную задачу и создав триумфальный въезд на Дворцовую площадь: Росси изменил направление Морской улицы (ныне улица Герцена), ориентировал её на центр Зимнего дворца и перекрыл мощной двойной аркой. В 1816-1834 гг. Росси создал один из наиболее значительных ансамблей Петербурга, возникший в связи с постройкой Александрийского театра (ныне Петербургский академический театр драмы им. А. Пушкина, и состоящий из Театральной улицы (ныне улица Зодчего Росси), Александринской площади (ныне Островского площадь) и Чернышева моста площади (ныне площадь Ломоносова). Последним крупным сооружением - зданиями Сената и Синода Росси в 1829-1834 гг. завершил формирование Сенатской площади (ныне площадь Декабристов). Отличающиеся грандиозным размахом, ясностью объёмно-пространственной композиции, разнообразием и органичностью решений, петербургские ансамбли Росси составили вершину градостроительного искусства русского классицизма. Для творчества Росси, одного из создателей русского варианта ампира, характерны широта в охвате архитектурных задач (от планировки крупнейших ансамблей до разработки в деталях убранства интерьеров), выразительность и богатство ордерных композиций, гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой (с Росси сотрудничали скульпторы С. Пименов, В. Демут-Малиновский и др.), новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия). Подчёркнуто триумфальный характер сооружений Росси отражал патриотические идеи величия России - победительницы в Отечественной войне 1812 г. Росси также построил в Павловске библиотеку дворца (1822-1824 гг.) и Николаевские чугунные ворота с оградой (1826 г.), в Новгороде - колокольню Юрьева монастыря (1838-1841 гг.); в Петербурге в Зимнем дворце оформил Галерею Отечественной войны 1812 г. (1826 г). Градостроительные идеи Росси, воплощённые им в величавых городских ансамблях, явились качественно новым вкладом в архитектуру русского классицизма. Вместе с тем в позднем творчестве Росси наметились и кризисные черты позднего классицизма, элементы архитектурной эклектики. Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832 г. ушел в отставку, уволившись "от всех занятий по строениям". Позднее ему дали лишь один значительный заказ – по перестройке зрительного зала Александринского театра. Великий зодчий умер в полном забвении в Петербурге. Именно Росси мы обязаны красотой и неповторимостью центра Петербурга.

ARTinvestment.RU: новости искусства