АЛЬМА-ТАДЕМА, Лоуренс. (Alma-Tadema, Lawrence., 1836-1912)
АППЕЛЬ, Карел. (Appel, Karel., 1921-2006)
БЕРЛАГЕ, Хендрик. (Berlage, Hendrik., 1856-1934)
БОСХ, Иероним. (Bosch, Hieronymus., 1450-1516)
БРЕЙГЕЛЬ, Питер Старший. (Bruegel de Oude, Pieter., 1525-1569)
ВАН ГОГ, Винсент. (Van Gogh, Vincent., 1853-1890)
ВАН ДОНГЕН, Кеес. (Van Dongen, Kees., 1877-1968)
ВАН ЭЙК, Ян. (Van Eyck, Jan., 1390-1441)
ВЕРМЕР, Ян. (Vermeer, Jan., 1632-1675)
ДЮМА, Марлен. (Dumas, Marlene., 1953-)
КЛАС, Питер. (Claesz, Pieter., 1597-1661)
КОЛХАС, Рем. (Koolhaas, Rem., 1944-)
КУНИНГ, Виллем де. (Kooning, Willem de., 1904-1997)
МЕРИАН, Мария Сибилла. (Merian, Anna Maria Sibylla., 1647-1717)
МОНДРИАН, Пит. (Mondrian, Piet., 1872-1944)
РЕМБРАНДТ, Харменс ван Рейн. (Rembrandt Harmensz van Rijn., 1606-1669)
РЁЙСДАЛ, Якоб ван. (Ruisdael, Jacob van., 1628-1682)
ТЫЛЬМАН ГАМЕРСКИЙ. (Tylman van Gameren., 1632-1706)
ХАЛС, Франс. (Hals, Frans., 1581-1666)
ХЕДА, Виллем Клас. (Heda, Willem Claesz., 1594-1680)
ЭШЕР, Мориц. (Escher, Maurits., 1898-1972)
|
ВЕРМЕР, Ян
ВЕРМЕР, Ян. Девушка, читающая письмо у открытого окна. 1657-1659 гг.
ВЕРМЕР, Ян.
(Vermeer, Jan., 1632-1675) нидерландский художник, мастер бытовой живописи и жанрового портрета, символически олицетворяющих Голландию "золотого" XVII в. Родился в Делфте в семье предпринимателя, который занимался производством шелка для портьер и обивки мебели, а также торговлей картинами. В 1653 г. Вермер был принят в гильдию Святого Луки. По условиям гильдии членство в ней предваряли шесть лет серьёзного обучения живописи у мастера, состоявшего в гильдии. Испытал значительное влияние К. Фабрициуса. Большое влияние на творчество Вермера оказал голландский мастер жанровой живописи П. де Хоох, проживавший в Делфте с 1652 по 1661 гг. В 1653 г. Вермер женился на К. Болнес из деревни в окрестностях Делфта. У Вермера было 15 детей, четверо из которых умерли в раннем возрасте. В 1662-1671 гг. состоял деканом гильдии делфтских художников. Ранние картины на мифологические и евангельские темы ("Диана с нимфами"; "Христос у Марии и Марфы") свидетельствуют о влиянии итальянского барокко. Позднее обращался исключительно к мотивам окружающей жизни, придавая им по-своему мифологическую, полную тонких поэтических аллюзий окраску. Свидетельством безусловной творческой зрелости служит композиция "У сводни" (1656 г.), – сосредоточив интерес на фигурах, на облике и повадке своих героев, равно как и на фактуре вещей, Вермер превратил здесь бытовую сцену в романтическое таинство любви. Героини Вермера вникают в амурные послания, музицируют, любуются драгоценностями; все эти сцены, в большинстве случаев однофигурные, полны покоя и уюта, чему способствует замечательное умение мастера передать атмосферу жилой среды, вкрадчиво привлекающей зрителя на роль кавалера. Мягкий бархатистый колорит картин тонко воспроизводит неяркий дневной свет, являющийся в то же время "естественным светом разума", постигающего загадки натуры. К лучшим произведениям, написанным в основном в конце 1650-1660-х гг., принадлежат "Девушка с письмом", "Женщина у окна", "Солдат и смеющаяся женщина", "Дама, примеряющая ожерелье", "Служанка с кувшином молока" (1663 г.), "Кружевница" (1665 г.). Особой, по-своему автобиографичной сложностью своего образного строя выделяется "Мастерская живописца". Применяя, как и многие его современники, камеру-обскуру (прибор; до изобретения фотоаппарата применялась для точных натурных зарисовок)– в качестве вспомогательного средства для перевода реального мотива на поверхность картины – в своих городских видах Вермер достиг почти фотографической объективности, привычно соединяя ее с задушевной поэзией ("Улочка", 1658 г.; и "Вид Делфта", 1661 г.). Некоторые его картины представляют собой обобщенные жанровые портреты. Их лиризм настолько убедителен, что они кажутся олицетворениями женственной Души, – как бы тоскующей на темном, "ночном" фоне в "Девушке с жемчужиной" (1665 г.), – либо, напротив, образами пытливого и мужественного Разума – в поздних "Географе" (1669 г.) и "Астрономе" (1668 г.). Еще при жизни художника за картины Вермера платили очень хорошие деньги. В основном Вермер писал для своих заказчиков-меценатов. Работая, вероятно, достаточно медленно (до нас дошло немногим более 30 картин), для поддержания большой семьи художник вынужден был в поздний период по примеру отца заняться антикварной торговлей. Похоронен Вермер в Делфте. Ярко индивидуальное искусство Вермеера не было оценено современниками и надолго забылось. Интерес к нему возродился лишь в XIX в. Сегодня его имя стало не менее культовым, чем имена таких его соотечественников, как Рембрандт и Ф. Халс. |
